第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上頒錯(cuò)獎(jiǎng)成為此次最大亮點(diǎn)之一，《月光男孩》在烏龍事件后，轉(zhuǎn)瞬獲得最佳影片獎(jiǎng)，而華納魔幻大片《神奇動(dòng)物在哪里》獲得最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。每一種時(shí)裝都有它專屬的時(shí)代，每一種時(shí)裝都有它想要表達(dá)的風(fēng)采，時(shí)光流轉(zhuǎn)，當(dāng)它們穿梭時(shí)空，與電影相遇，在光影中用復(fù)古情懷完美地轟炸了大家的眼球。

    此部電影的服裝由 Colleen Atwood 負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，她曾多次獲得奧斯卡和 BAFTA 的垂青。1970 年代， 她曾在華盛頓任時(shí)尚顧問，搬居紐約后，便工作于電影行業(yè)。在她遇到導(dǎo)演 Tim Burton 后，便負(fù)責(zé)為電影 《大魚》、《斷頭谷》、《決戰(zhàn)猩球》等多部電影設(shè)計(jì)服裝。

Colleen Atwood 

    1.傾向于極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)

　　“我更傾向于極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)，所以 19 世紀(jì) 20 年代的紐約的原始感就是 《神奇動(dòng)物在哪里》這部電影服裝設(shè)計(jì)的靈感。”

　　2.她理解的紐約的 1920 年代是這樣的

　　“對(duì)于上個(gè)世紀(jì) 20 年代的紐約來說，‘現(xiàn)代性’正變得可能。這座城市正在逐步擴(kuò)大，比如增加了下東區(qū)、哈萊姆區(qū)和布朗克斯區(qū)，移民也涌向紐約。這也正是《神奇動(dòng)物在哪里》的故事背景。”“我對(duì) 1920 年代很熟悉，當(dāng)年我為《芝加哥》設(shè)計(jì)服裝時(shí)就做過研究，《神奇動(dòng)物在哪里》和《芝加哥》差不多發(fā)生在同一時(shí)代。我讀了很多菲茨杰拉德的書，這個(gè)過程很愉快，因?yàn)樽髡呱瞄L(zhǎng)描寫那個(gè)瘋狂又浪漫的年代。”

　　3.為什么小雀斑的衣服要看起來“有點(diǎn)短還要有點(diǎn)緊”？

　　Colleen Atwood 回憶道，在為小雀斑 Redmayne 扮演的魔法師 Newt Scamander 設(shè)計(jì)服裝時(shí)，做了無(wú)數(shù)次試衣，為的是確保他的外套要看起來“有點(diǎn)短還要有點(diǎn)緊”，這樣才能表達(dá)這個(gè)人物有點(diǎn)離奇又有點(diǎn)古怪的特點(diǎn)。

　　4.為了這部電影，Colleen Atwood 看了3500套戲服的試裝

　　“我總是要照顧到方方面面的事。我會(huì)檢查每一個(gè)試裝，不管是誰(shuí)的服裝，都要經(jīng)過我的同意。如果我想要一切看起來都是我想要的那樣，我就會(huì)做每一件事。這很重要，因?yàn)楹芏嗍伦詈蠖紩?huì)超出你的控制范圍。在很早之前我就學(xué)會(huì)了這個(gè)道理——那就是，對(duì)于你關(guān)心的事你需要事必躬親。”

　　服裝設(shè)計(jì)是一種集立體感、空間感以及質(zhì)量感于一體的視覺藝術(shù)，不同款式、顏色、面料的服飾能讓觀眾從視覺上直觀地了解每個(gè)角色所演繹的時(shí)代背景和身份地位。

等待接受海關(guān)檢查的紐特

　　主角紐特·斯卡曼德作為周游世界的神奇動(dòng)物研究者，紐特先生的大衣里的兩件套花呢西裝，是經(jīng)典的Salt & Pepper（胡椒與鹽） 紋樣。粗呢幾乎是那個(gè)年代英國(guó)各個(gè)階層的標(biāo)識(shí)性旅行裝束，擋風(fēng)、保暖、耐磨、耐臟，確實(shí)是最好的田野工裝面料；中腰棕色的德比靴子也是很好的野外選擇。作為一個(gè)奇獸研究者，即使可以隨時(shí)用魔法修補(bǔ)清潔衣物，不大需要在意”耐臟“，但是這樣一身裝扮也可以輕易地融入周圍的麻瓜群眾，不引人注意。當(dāng)他從容步下郵輪的時(shí)候，美國(guó)海關(guān)官員理所當(dāng)然的把他視為一位普通英國(guó)人，因此，影片中的服裝恰如其分地證明了人物的地位身份。

　　倘若你看過《大西洋帝國(guó)》、《唐頓莊園》、《費(fèi)雪小姐探案集》這些電影，那么對(duì)奎妮的服裝就易產(chǎn)生“一見如故”之感。1920年代，在被稱作“爵士時(shí)代”的十年中，整個(gè)西方社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化。一戰(zhàn)的結(jié)束徹底終結(jié)了古典時(shí)代，隨之而來的不僅是全新的，充滿活力的社會(huì)風(fēng)貌，自然也少不了完全不同以往的時(shí)尚潮流。對(duì)于當(dāng)時(shí)的年輕人來說，這是個(gè)追逐時(shí)髦，大肆揮灑享樂主義的“辭舊迎新”時(shí)代”。而活躍在這里的女性，便是二十年代風(fēng)貌的最佳注腳。隨著各種新興藝術(shù)和思潮的來襲，女裝發(fā)生的變化最為劇烈。受如火如荼的女性解放運(yùn)動(dòng)影響，設(shè)計(jì)師們摒棄了曾經(jīng)數(shù)百年間占據(jù)時(shí)尚中心的束胸衣和繁瑣長(zhǎng)裙，新興的服裝打出了自然簡(jiǎn)約，解放身體，輕盈俏皮的招牌。時(shí)尚不再束縛身體，轉(zhuǎn)而以展示自然體態(tài)為宗旨。

　　這一時(shí)期女裝的經(jīng)典款式便是寬松，低腰線，不凸顯身材線條，帶有“小男孩”既視感的筒狀連衣短裙，非常符合新時(shí)代新風(fēng)貌的需求，一經(jīng)推出立刻大受好評(píng)。

　　隨著影視劇在全球娛樂市場(chǎng)的不斷升溫以及時(shí)裝工業(yè)的迅速發(fā)展，時(shí)裝開始越來越頻繁的出現(xiàn)在影視作品中。一個(gè)好的服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出來的作品，不僅要符合劇本或?qū)а莸囊�求，還要靠近世界流行軌道。當(dāng)一部影視作品出現(xiàn)在大屏幕上，能吸引觀眾眼球的除了故事情節(jié)和演員本身所具有的特質(zhì)之外，演員身上所穿戴的服飾也會(huì)成為倍受關(guān)注的焦點(diǎn)。 

楊冪的原味戲服

　　近日熱播的《三生三世十里桃花》，楊冪在劇中所穿的白色薄紗仙服，一放上網(wǎng)立刻引起爭(zhēng)相搶購(gòu)，粉絲一度開價(jià)到人民幣5千元，最后以人民幣8501元賣出。楊冪飾演“素素”所穿的麻料洋裝，同樣掀起熱賣，競(jìng)標(biāo)價(jià)一度高達(dá)5000元人民幣，劇中配戴的耳環(huán)跟發(fā)簪，開價(jià)分別為533元、903元，某寶網(wǎng)早已售賣該劇中的各種物品，如“玉清昆侖扇”。

　　由此可見，一部熱門影視作品中的服裝設(shè)計(jì)具有“流行趨勢(shì)預(yù)測(cè)”的功能，影視服裝可以推動(dòng)服裝的發(fā)展，影片中服飾對(duì)觀眾眼球的轟炸，勢(shì)必會(huì)在很長(zhǎng)的一段時(shí)間讓觀眾癡迷于影片的服飾。(A03)