大型史詩音樂劇《文成公主》日前在北京國家大劇院拉開全球演出序幕。該劇服裝從大唐華服到吐蕃鮮艷繁復(fù)的藏族服飾，既充滿了大氣恢弘的舞臺效果，又充分尊重歷史服飾傳統(tǒng)和藏族傳統(tǒng)服飾文化。

　　《文成公主》一劇從劇情、音樂、舞美到服裝的創(chuàng)作團隊堪稱陣容強大，由中國實景演出創(chuàng)始人梅帥元擔(dān)任編劇、總導(dǎo)演及藝術(shù)總監(jiān)，著名歌唱家譚晶、王莉擔(dān)任主演，服裝總監(jiān)由秦文寶擔(dān)任。

譚晶主演的文成公主劇照

　　秦文寶是中國戲曲學(xué)院副教授，中國戲劇家協(xié)會會員，中國話劇藝術(shù)研究會會員。他曾參與過大型實景演出《鼎盛王朝·康熙大典》、《井岡山》、《大宋·東京夢華》、《禪宗少林》等的服裝設(shè)計，多次榮獲文化部文華獎、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎等。

　　談到為這部史詩音樂劇進行服裝設(shè)計，秦文寶表示，《文成公主》表現(xiàn)的是漢藏兩大民族的融合。唐朝是中國古代歷史中服飾最華麗、也最講究時尚的朝代之一。所以，在創(chuàng)作服裝時，他通過各種元素揮發(fā)在服裝上，來表現(xiàn)兩個強盛的民族的精神面貌。

　　按著劇情，秦文寶將整部劇的服裝創(chuàng)作分為4大板塊。首先表現(xiàn)的是大唐盛世的服飾文化特征，以代表宮廷感覺的金黃色為主色調(diào)，表現(xiàn)盛唐時期的氣魄和大唐宮廷的莊嚴(yán)和華麗。

　　之后對吐蕃的表述，則采用吐蕃古典油畫式的褐色等暖色調(diào)為主要色彩基調(diào)，一改人們對吐蕃滿天飛沙、色彩單調(diào)冷漠的錯感，強調(diào)在吐蕃最強大時期的藏族人民通過他們的民族服飾追求溫暖陽光的心情和生活態(tài)度。

　　隨著藏文化的發(fā)展以及漢藏民族融合的加速，藏族服飾變得越發(fā)豐富多彩，秦文寶在表現(xiàn)藏族服飾的歷史演變和現(xiàn)代風(fēng)貌時，著力強調(diào)了藏族服飾多彩的一面，以具有印象派繪畫式的構(gòu)圖，表現(xiàn)生活在藍天白云下的藏族人民多姿多彩的生活和陽關(guān)般地心態(tài)。

　　“整部劇雖然有大唐、藏族等多種傳統(tǒng)服飾的表達和演繹，但在制作工藝上，還是有一定之規(guī)的，主要側(cè)重‘厚重感’的材質(zhì)來表現(xiàn)其大型史詩劇的歷史沉淀�！鼻匚膶氄f。

　　其中，主要角色的服裝創(chuàng)作，借鑒了歐洲古典歌劇服裝的制作工藝，尤其在運用手工制作的特點上，更是大多數(shù)服裝服飾的精髓所在，這不僅加強了服裝的傳統(tǒng)厚重感和尊貴感，也增強了其視覺觀賞性。

　　同時，劇中色彩斑斕且厚重感十足的服裝，與恢弘多彩的舞美效果相得益彰。如大唐的宮殿布景與金黃色的宮廷服飾呈現(xiàn)出一個朝代的特點和完整性，而布達拉宮的場景配合油畫感十足的吐蕃服飾，強烈的民族性和藏族傳統(tǒng)文化韻律在視覺上表現(xiàn)得令人震撼。

　　而本劇最大的主題“行走在路上”，也通過服裝服飾的變換和演繹，惟妙惟肖地展現(xiàn)出來。文成公主行走吐蕃的路途中，文成公主的幻覺通過花神的服飾色彩來表現(xiàn)整體的夢幻效果，直接將觀眾帶入夢境之中。在視覺整體感與音樂合唱及群舞共同烘托出史詩劇的音樂和視覺場面，并于獨唱、合唱構(gòu)成了完整的史詩音樂劇的強烈藝術(shù)效果。